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Arriero |
Fragments de tardor |
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Aliento |
Otoño. Aguafuerte-aguatinta. Dos planchas de cobre de 22x15 cm. Tirada: 80 ejemplares. 1991. |
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| Garraf roig. Aguafuerte-aguatinta. Plancha de cobre de 32x48,5 cm. Tirada: 25 ejemplares. 2003. | Ermita. Museo de la Vida Rural. L'Espluga de Francolí, Tarragona. |
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| Veles. Punta seca. Plancha de zinc de 10x10 cm. Tirada: 50 ejemplares. 1997. | Pequeño cielo. Aguafuerte-aguatinta. Plancha de cobre de 8x8 cm. Tirada: 20 ejemplares. 1992. |
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| Mirada. Aguafuerte-aguatinta. Plancha de cobre de 7,5x29 cm. Tirada: 20 ejemplares. 2002. |
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| Abajo: monotipias de la serie Ventanas de Manhattan (2007), inspiradas en la obra del mismo título de Antonio Muñoz Molina |
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Regreso.
Aguafuerte-aguatinta, en plancha de cobre de 12,5x9,5 cm,
sobre papel Hahnemühle. Tirada de 15 ejemplares. Gavá, 2005 |
Fanal. Grabado al aguafuerte-aguatinta, 2001. Obra en exclusiva para el Ayto. de Viladecans, Barcelona |
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Azabara.
Aguafuerte. Tirada de 25 ejemplares. Mallorca, 2004
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Llum de capvespre. Aguafuerte-aguatinta. Plancha de cobre de 16,5x12 cm. Tirada de 80 ejemplares. 2007. |
| Todo lenguaje plástico deriva o se sujeta a una técnica, como vehículo de expresión propia y diferenciadora. Pero, más que cualquiera otra, la técnica del grabador ofrece al artista poder aprehender el disfrute de la labor artesanal, en el sentido prerrafaelita del término. | |||||
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| Desde
el primer momento, los útiles de trabajo se alían con el artista. La maleabilidad del cobre permite que el punzón y el buril surquen caminos y tracen ideas que permanecen allí, en espera de que el barniz, el ácido o tal vez las resinas compartan su protagonismo. |
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| Consuelo. Aguafuerte-punta seca. Plancha de zinc de 9,5x9,5 cm. Tirada de 25 ejemplares. 1997. | Anthropos. Aguatinta-aguafuerte-punta seca. Plancha de cobre de 35x50 cm. Tirada de 25 ejemplares. 1997. | ||||||||||||
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| Nave del tiempo. Punta seca. Plancha de cobre de 13x13 cm. Tirada de 25 ejemplares. 1991. | Jardín. Aguafuerte-punta seca-resinas. Plancha de cobre de 24x24 cm. Tirada de 25 ejemplares. 1997. |
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Nubio. Aguafuerte-aguatinta. Plancha de zinc de 22,5x18,5 cm. Tirada de 50 ejemplares. 2004.
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Joven autor. Punta seca-gofrado. Plancha de cobre de 16x12 cm. Tirada de 15 ejemplares. 2007.
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Después, el grabador debe entintar sabiamente la plancha, frotar y acariciar la pulida superficie hasta que esté preparada para que la rueda del tórculo, como si de una almazara se tratase, gire sobre ella en busca de la obra final. |
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![]() | Creo
que conocer este proceso, aún someramente, es imprescindible para entender
el deleite de ver aparecer, bajo las capas de fieltro y papel, el fruto
de esa imbricación artística; algo más que una fusión creadora o que un
encuentro pasajero. Es por eso que la poética del grabado posee la virtud de ser certera saeta en nuestra sensibilidad. Tini Hervás (extraído de En torno al grabado) |
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| Glaciar
(1996). Grabado calcográfico al aguafuerte-aguatinta, a dos tintas
en planchas de cobre de 50x70 cm, sobre papel Fabriano |
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